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如何增强画册设计的形式美感

      
[ 编辑: 时间:2018-04-19 11:59:58 ]


版式设计是对文字内容和各种元素进行集散成锦的艺术处理。平面设计的版式是一种形式美,在版式设计越来越不容忽视。成都画册设计企业的设计师应注意通过立意、构图、造型以及由印刷工艺提供的可视物质形态来塑造艺术形象,使设计的内容美和形式美达到完美的统一。

版式设计是对文字内容和各种元素进行集散成锦的艺术处理。版式中存在诸多视觉元素,如经过独特设计的正文字体,版面的主色调、各辅色的具体色彩、所选用图片的质量以及所用纸张的个数等。通过对这些元素的搭配和组合,给看画册的读者传递信息资迅,体现设计的个性之美。从艺术设计的形式美角度出发,版式设计内容可概括为三个方面:简洁有序与层次分明、均衡协调与差异对比、和谐统一与创新求变。

简洁有序与层次分明

亚里士多德说过,方式美在于其自身的生动性和全体性。在版式规划中,生动性和全体性就体现在简练有序和层次分明的版面上。版面由许多稿件文字内容组合而成,这种组合并非简略、僵硬、机械的拼接叠加,而是由一根"红线"将这些琐细的、单个的元素逐个串接为一个一致全体。它体现的是一种节奏,这种节奏作为方式美的要素在自然界中广泛存在。如日月星辰的运转、四季的更迭、花谢花开、潮起潮落等,都有节奏。在方式美很多方式中,“任何凌乱的视觉元素,一旦有规则地重复编列就会发生某种节奏美,对称是发生节奏美的最快捷途径”。

掌握好版式的规整有序,然后防止凌乱无章的现象。层次性也是方式美的一个要素,也不可忽视。版式中各级标题的重复呈现,各级标题不同空间的运用,章、节、阶段之间的间歇和中止组成了版面最基本的同类重复;文中图表的运用,以及它们的重复呈现,又构成了第二层次的同类重复;版式中重复呈现的,就构成了第三层次的同类重复。这些同类重复中,既有力度的改变字体、字号的改换,又有空间的改变版面空间的占用。把这些重复、间歇、真假、层次与时刻联系起来,构成重复、简洁和跳动的不同层次,再通过版式规划,构成一本有序而赋有特性的版式。

简练有序和层次分明是版式方式美的初级层次,它有着整一的审美特性,但也存在着僵硬、呆板的弊端。在进行编列时,应留意依照稿件自身的价值和含义、稿件之间的内在联系,以及读者阅览的视觉习气来有组织、有意图地安排版面;空间组合应明晰可辨,标题设置应简练夺目,线条的运用应简略流畅,图片画面应明晰明显,到达凸显主题、前呼后应、上下左右相得益彰的审美愉悦。

均衡调和与差异比照

均衡给人的感觉是生动、紧凑和新颖。若失掉均衡,则陷于方式上的失稳状况,看起来让人感到不舒服。合理地运用版面的“言语技巧”,处理好版面各元素之间繁简、巨细、疏密、是曲等联系,在有序与无序、规整与参差之间营造出不同的“气韵之美”。把若干个存在共性的稿件或许文字通过版块的巨细、颜色的深浅、光线的明暗、字体字号的差异、空间方位的不同、真假的改变、线条的是曲、动态与静态、节奏的快慢等改变,使元素之间构成相得益彰的照应联系,成为一个一致的全体,这就是版式规划中“均衡调和”的准则。选用这种准则进行版式规划,能够使版面主题杰出,层次明晰,给读者一望而知的感觉。

但是,布满的文字或满版的插图,这样的版面既无空隙又无浓淡层次,短少视觉强势,缺乏活力和趣味,使人发生一种透不过气来的压抑感,更谈不上具有使人愉悦的美感。例如:在一个平稳、妥适的方式基础上,有一个特别暴露的组成部分,必能使柔软的美感更为生动。调和状况中的比照效果,均衡状况中力的均衡,就都能发挥出‘平中出奇’的效果。

版式规划中的“差异比照”就是通过图文的巨细、形状、浓淡、颜色、方位等技能手段,构成版面的差异。它包含形的比照、明暗与是非的比照,以及真假比照。新颖而不落窠臼的比照运用,让版面波澜起伏、跌宕多姿,制作出书面的动态美以捕捉读者的阅览爱好。

版面的均衡一致与差异比照是版式方式美的中级层次,两者相得益彰。在要求全体调和的情况下,为了杰出要点,能够运用大面积的空白或黑版,使视线会集到某一焦点上,以引起视觉的强烈反差。但切忌运用过多,过多的视觉反差比照会削弱主题,减弱“要点”的体现力。

调和一致与立异求变

中国传统美学观着重“美在全体”的观点。“调和一致”的准则就是“寓一致于改变”。“改变之中有一致的要素活动的时分,便是改变与一致两者的矛盾得到恰当处理的时分,则既不凌乱,又不普通,便发挥美的价值而发生美感。”这要求版式在方式改变与内容方面做到彼此调和一致。

通过文字加工和技能加工的版式内容,已具有必定的条理性、规整性和完整性,其自身就是一种美的体现。通过排版之后,标题正文的字体、字号,图片的摆放,颜色的运用,装饰线条的运用等都与内容表达的严厉或生动等调和一致,“规整美”更为杰出。这种“规整美”的条件就是调和一致。

包装设计本身就是一种营销工具,如果没有“调和一致”作为规划的条件,就像乐曲中的音符不按音节摆放一样,发出的声响只能是噪音而非乐曲。

21世纪是常识立异的世纪。版式也要不断立异,才能习气这个年代。立异求变就意味着打破传统,超越传统;打破老规则,创立新规则;打寒酸风格,创立新风格。“无法而法,甚至无法。版式不只要在内容上求新求变,并且要在版式规划上斗胆进行立异测验,给读者以新的视觉享受。例如,对原来对称的版面有意识地在对称的外形中掺杂某种不对称的要素,在均衡布局的准则下,选用等量不同形的方法;在反正成行成列的版式中,选用题头和脚花的装饰图案构成对角照应的斜轴来加以打破,等等。

在排版时,根据读者阅览习气,把文字依照传统的两栏惯例摆放,而没有选用奇特的编列方式。则能够将要点放在配图部分,文字绕图摆放,使版面更为生动生动并赋有节奏感,使整个版面在规整一致、跳动改变。只要契合美学的准则,简直没有什么规则是不能打破的,这就是版面美学的一致与改变。

调和一致与立异求变是版式方式美的高档方式,规划者不只要从技能技巧的纯熟考虑,并且更要从新颖的构思、丰厚的想象、生动的内容上予以注重,加以研讨。版式就像书本,是一个生命体,是有丰厚表情的立体物……对每一本书都要深化地吃透它的中心,并由中心向外扩展延伸到书外的方方面面的常识,然后将与书的内容相关联的各类要素重新整理、摆放、组合、交叉、渗透、活动……”版式规划的特性化是出书物内在特性的外在体现。只有做到方式和内容的一致,既不喧宾夺主、虚张声势,又与文章组成调和一致的全体,才能与群众发生互动,到达传达信息的意图。


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